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Conclusiones y Anexos a La Sandunga en el Bicentenario: Apropiación de un son istmeño por la industria televisiva.

Conclusiones y Anexos a la Sandunga en el Bicentenario.
En el presente capítulo se exponen mis conclusiones y se adjuntan los anexos correspondientes a La Sandunga en el Bicentenario: Apropiación de un son istmeño por la industria televisiva.
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La Sandunga en el Bicentenario: Apropiación de un Son Istmeño por la Industria Televisiva.
Capítulo 5. La Sandunga y su interpretación musical en el istmo oaxaqueño.

La inexistencia de documentos sonoros o escritos de La Sandunga en la época en que surgió no ha hecho posible establecer de forma precisa cómo fue, por lo que su forma solo se puede esbozar a través del estudio de la tradición musical andaluza. Con ello se logrará establecer el parentesco entre la música andaluza y el son istmeño y más específicamente entre La sandunga andaluza y La Sandunga tehuana.
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Capítulo 5. La Sandunga y su interpretación musical en el istmo oaxaqueño.

La Sandunga en el Bicentenario: Apropiación de un Son Istmeño por la Industria Televisiva.
Capítulo 4. Orígenes y desarrollo de La Sandunga

Capítulo4. Orígenes y Desarrollo de La Sandunga
Existen testimonios de la tradición oral compilados y publicados que han servido de base para la posterior elaboración de hipótesis y líneas de investigación. Entre estos se encuentra la obra del doctor Alberto Cajigas Langner titulada El folklor musical del Istmo de Tehuantepec, obra en la cual destacan dos testimonios de relevancia que pueden contribuir a la comprensión de los orígenes, desarrollo y evolución de La Sandunga.
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Capítulo 4. Orígenes y desarrollo de La Sandunga

La Sandunga en el Bicentenario: Apropiación de un son istmeño por la industria televisiva.
Capítulo 3. La versión interpretada por la Orquesta Filarmónica de las Américas de La Sandunga

Alondra de la Parra Azcarraga Jean en La Sandunga en el Bicentenario Cap. 3
El concierto de Alondra de la Parra deviene en un producto comercial que no trasciende más allá de sus causas y el cual, lejos de brindar una perspectiva crítica de la música mexicana que contribuya a la culturalización de los mexicanos, es un espectáculo cuyo fin en sí mismo tiene por objetivo la promoción de su trabajo en detrimento de una genuina difusión de la música mexicana.
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Capítulo 3. La versión interpretada por la Orquesta Filarmónica de las Américas de La Sandunga